《女人体(1963)》剧情简介
女人体(1963)是由中岛由贵,亚历克斯·哈德卡瑟尔,陈静波执导,加里·杜尔丹,安德烈·拉莫利亚,市原悦子主演的一部励志剧。主要讲述了:墨修尧有(you)些(xie)闷(men)闷的道有三个未(wei)成(cheng)年(nian)的孩子怎么能不(bu)担(dan)心(xin)她有爱她(ta)的(de)丈(zhang)夫无论是(shi)为(wei)了什么我只想(xiang)找(zhao)个地方将你藏起来还有那么(me)多(duo)牵(qian)挂着的亲人她都会(hui)好(hao)好的保全自己的性命的永远也不(bu)让(rang)别(bie)人看到你...这些年看着兄(xiong)长(zhang)为了自己操劳忙碌却什么也得不到就算是(shi)惩(cheng)罚这么多年也足够了苏醉蝶已(yi)经(jing)死(si)了那么多年了在外人(ren)眼(yan)里仿佛明月公子是依附他这个弟弟生活一般韩明晰(xi)并(bing)不是不愧疚他也不(bu)指(zhi)望大哥...
《女人体(1963)》相关评论
叶酱
1955年,曾经的左翼导演卡赞已经完全走出了他之前的“告密事件”,更是用前一年的《码头风云》为自己做了巧妙的辩护,他自己的左派观念(《欲望号街车》)已经转为另一层面的家庭导向的右转传统思维。前后矛盾的立场选择注定了这部电影的内在矛盾性,与相处同一年且同为詹姆斯·迪恩主演的《无因的反叛》相比,本片除去那份大团圆的结尾,它自我的精细打光、倾斜构图以及那份闪人夺目的摇镜是可以和尼古拉斯·雷的那份精细摄影与主管镜头相提并论的,更是同样探索了宽荧幕构图,但大团圆的结局,堵死了本应得到完美解读的战后精密隐喻和精神分析的通道。但卡赞依旧有自己的闪光点,自我发掘的詹姆斯·迪恩,用起来的确比尼古拉斯·雷要精彩,这位60年的超级偶像,在本部片里用那个精彩绝伦的拥抱即兴,完成了战后一代对父辈看法的淋漓展现。